诸位，请看——
降石猴禀义天庭
弼马温怒归山中
齐天大圣战神兵
蟠桃园内问真情
醉罢瑶池食仙丹
下界为王会新朋
火眼金睛千钧棒
大闹天宫孙悟空
不知有没有人跟金哥一样，每当看到刘继卣的这组《闹天宫》，心中都会忍不住叫绝。
01
他的代表作，不准出境
前几日在微博刷到一条有意思的新闻：一老爷爷长期收藏连环画，遇到天气潮湿时还会打开空调，就像照顾孩子一样细心。
同为连环画资深爱好者，我与他一样，也喜欢时不时就翻出自己收藏的一本本小人书。
一来，是怀念自己作为连环画家的青葱岁月。
二来，是那个连环画作品神仙打架的年代，属实精彩，经典层出不穷。
我们这一代人仍然抢着看小人书，图为陪同中国美协漫画艺委会原主任黎青老师（中）在JC动漫馆看小人书
暑期开馆中的JC动漫馆，能看到不少年轻人在认真捧读小人书
这其中，刘继卣的作品，尤为百看不腻。
把泛黄的连环画摊在书桌上翻开，小海娃赶着羊群在山间奔跑，羊儿的绒毛根根分明；孙悟空的战袍在凌霄殿飘动，金箍棒划出万丈光芒。
这些鲜活的画面，都出自他一人之手。
提到连环画，刘继卣的名字，是绕不开的。
他是新中国连环画奠基人，与连环画界的另一泰斗级人物顾炳鑫并称“北刘南顾”，有着“当代画圣”、“东方的伦勃朗和米开朗基罗”等诸多美誉。
刘继卣作画
刘继卣为天津人，他的父亲刘奎龄擅长花鸟动物画，同样是画坛举足轻重的人物。
1954年时，毛泽东主席在天津接见了他们父子俩，当看到刘继卣作品时，便称赞不已：“博古通今，刘氏出人材！”
刘继卣与其父刘奎龄先生研讨绘画
受到家族长辈们的文化熏陶和父亲的言传身教，刘继卣自幼便喜欢绘画。
他四岁持笔涂鸦，十岁可代父勾染，十八岁入天津市立美术馆西画系学习素描和水彩。
《三顾茅庐》配图
《枪挑小梁王》连环画封面
聪慧加勤奋让他很快就掌握了中西绘画的技巧，呈现出超常的造型能力和创作思维。
因此虽然创作题材广泛，但无论是画动物还是人物，刘继卣都能给人以造型准确，色彩丰富，质感强烈的审美享受。
比如在《武松打虎》中，他既精准描绘了老虎的肌肉结构和武松的英勇气势，又通过中国画的写意笔墨赋予画面戏剧张力。
这部作品，先后获得1956年第五届世界青年联欢节美术奖、莱比锡国际图书展览会金奖，1984年瑞士西耶尔第一届国际连环画节获特别荣誉奖。
时至今日，它仍是众多\"武松打虎\"作品中最为出彩、影响最广的。
技法上，刘继卣革新了传统动物画法，他发展出独特的“劈笔丝毛”技法——用散锋干笔表现动物皮毛质感，使《猴王出世》中的群猴、《闹天宫》里孙悟空的面部与毛发质感细腻，更显灵动。
《猴王出世》
2023年，国家文物局颁布了《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，规定刘继卣的代表作不准出境。
其作品的艺术价值，可见一斑。
《武则天》
02
他画连环画，是浪费？
自1937年起，刘继卣已经开始卖画，举办个人画展，一时蜚声津门。
然而当日本的铁蹄踏入中华大地，他不得不跑去当米面铺伙计，画街头广告，做美术教员，空有一身绝技无法施展。
《岳云》
《鲁智深》故事插图手稿
直到新中国成立后，刘继卣才迎来发光发热的机会。
在得知大众图画出版社成立的消息后，他主动向出版社发出了求职信，并很快收到了出版社负责人蔡若虹的回信，开始投入到出版社规划的连环画创作中。
刘继卣与同事研究画稿
左起：任率英、卜孝怀、徐燕荪、刘继卣、墨浪、王叔晖
1950年，连环画《鸡毛信》横空出世，出版后很快一售而光，受到热烈欢迎。
读者的来信，从四面八方飞到刘继卣的画案上。
这其中，甚至有不少是志愿军战士从烽火连天的战场上寄来的。
《鸡毛信》彩色版
这让刘继卣又惊又喜，自己的画，竟然能在群众中产生如此强烈的反响，这促使着他以惊人的热情投入到连环画的创作之中。
不管是何种题材，他都能信手拈来，且从技巧和思想上都契合了新时代的要求。
《奇怪的旅行》
连环画《兔子尾巴为啥这样短》
要知道，当时在许多人的眼里，连环画是俗文化，难登大雅之堂，刘继卣执着于此是牛刀杀鸡，是才情的浪费。
然而，他却抛弃了旧式文人墨客的生活志趣与高雅姿态，以“人民美术工作者”自居——
为了创作《穷棒子扭转乾坤》，他背上画板深入农村，“多次体验生活，画了大量速写，完成铅笔稿后又到农村征求意见，几经修改加工。”
刘继卣下农村写生
“我的画是给老百姓看的，要让他们看懂、受益。”
可以说，是刘继卣率先进入新连环画的创作之中，既展示了画家对时局的敏感，也展示了自己所学之长，并最终通过一部部作品确立了新连环画的典范。
《东郭先生》
也正是在他和其他连环画前辈的努力下，连环画升华为雅俗共赏的艺术形式——为当时娱乐方式匮乏的普通人带来了快乐与养分，也影响了后来的一大批创作者。
刘继卣等连环画家得奖获表彰
03
刘继卣，不会再有了
刘继卣，出了名的身手全面。
用现在流行的话来说，他就是一位“六边形艺术家”——他是近现代中国画家中少有的工笔白描、重彩、小写意、大写意俱能的艺术大师。
《击鼓战金山》
《木兰跃马》
《荣宝斋画谱·刘继卣卷》序言中，就这样提及：“先生工写兼能，凡翎毛走兽、仙佛人物，皆可立成经典。”
他画美女，自成风景。
他笔下的美人，既非明清仕女的病态娇柔，亦非月份牌美女的甜俗艳丽，而是以工笔为骨、写意为魂，在飞动的墨线与沉着的色彩间，散发光彩。
他画动物，更是一绝。
虽然这些小写意的动物画，不过是创作之余修练笔墨的课业，但它们皮毛的质感，骨肉的张弛，眼神的灵动仍能让人感觉出勃勃的生机。
刘继卣的创作，从不满足于表面效果，而是深入骨髓的观察与表达：
他曾因在动物园观察老虎过于专注而弄丢孩子，最终靠工作人员才寻回；
他可以为了写生，去僻远的山野荒村生活、观察，并不以为苦；
他可以为一张画苦熬一个多月，废寝忘食，力求完美。
这种严谨刻苦，成就了他笔下“形神兼备”的艺术语言。
知名连环画家詹忠效先生曾经对我这样感慨：“中国画坛很难再出一个刘继卣，难得具有他那般灵气与天赋，更不具备他超越前人的拼搏精神！”
一手能画碎凌霄殿的金箍棒，一手愿描小放羊倌的破棉袄。
有才情，却不高高在上；有天分，依然精益求精——这便是刘继卣。
当那些重彩组画在美术馆的聚光灯下流淌着不褪的瑰丽，当泛黄连环画页在指尖翻动时撞开记忆的闸门......
很多人才猛然发现：刘继卣留给世间最珍贵的宝藏，其实是始终将自己视作“人民美术工作者”，把自己钉在匠人板凳上的那颗心。
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